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    王昌齡送別詩的藝術特色.doc 12頁

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    PAGE PAGE 4 論王昌齡送別詩的藝術特色 摘要 王昌齡是與李杜同期的著名詩人,他的詩風格獨異,主要以寫實為主。主要詩種有邊塞詩、女性題材詩,他一生創作了許多膾炙人口的優秀作品,其中給我感觸最深的就是他創作的送別詩,給我留下了深刻的印象。但是由于王昌齡生存的時期非常特殊,再加上他懷才不遇、壯志難酬,這也使得其一生十分坎坷,也正是這種坎坷,讓他的詩更具有感染力和藝術力。本文從送別詩中濃重的自我色彩、審美情趣的表現、藝術表現手法的體現以及慷慨高昂藝術風格的表現四個方面來分析王昌齡送別詩的藝術特色。 關鍵詞: 王昌齡;送別詩;藝術特色 目 錄 TOC \o "1-2" \h \z \u 引言 4 一、送別詩中濃重的自我色彩 4 二、審美情趣的表現 5 (一)意象繼承古人卻又獨出心裁 5 (二)情真意切,自然深厚 6 三、藝術表現手法的體現 8 (一)或直抒胸臆,或借景抒情 8 (二)用不同的藝術構思,表現誠摯而深厚的友情 9 (三)打破常規,著意在寫別后情景 9 四、慷慨高昂藝術風格的表現 9 (一)格調高昂爽朗大氣 10 (二)盛唐氣象的體現 10 五、結語 11 參考文獻 12 論王昌齡送別詩的藝術特色 引言 王昌齡是唐宋詩人中的代表人物,同時他也是一位多產詩人,我們可以看到他留到現在的詩作數量非常多。而在他所創作的的作品中,送別詩所占的比例是很大的。可以說,王昌齡在其送別詩中將藝術特色表達到了極致,他在詩中不僅表達了自身的內心感受,審美方向,而且間接襯托出詩人豪邁激昂的情懷和部分的意向特色,這些藝術特色都在王昌齡的詩中表現的淋漓盡致,都是王昌齡送別詩的精華所在。基于此,本文主要分析王昌齡送別詩的藝術特色,以期通過分析更清晰的了解他的作品,在欣賞作品的同時,更好的陶冶自己的情操。 一、送別詩中濃重的自我色彩 王昌齡在表達離別之情是多以“孤舟”為主要意象,并借此表達他對友人的不舍之情和自身的感傷之痛,手法獨到高超,表現自己的心境。在“青山隱隱孤舟微,白鶴雙飛忽相見”(《送萬大歸長沙》)中,此處的“孤舟”指的是朋友離去時所乘之舟,又暗指自己漂泊、孤寂的心境。在“平時孤帆心,步晚濟代策”(《岳陽別李十七越賓》)中,用孤舟把作者的心境表達的更是淋漓盡致。而在“副職守茲縣, 東南櫂孤舟”(《留別岑參兄弟》)。這里的孤舟則更多的表達了自己孤獨,傷感之情。 留別武陵袁丞 皇恩暫遷謫,待罪逢知己。 從此武陵溪,孤舟二千里。 桃花遺古岸,金澗流春水。 唯識馬將軍,忠貞抱生死。 詩人多次遭奸臣讒言被貶謫到異地他鄉,一個人處在偏僻之地,與影為伴,這樣表達詩人的孤獨之意;雖然滿腔熱血和才華橫溢,理想遠大,但出身背景貧寒,且遭奸佞排斥,懷才不遇,借此表達詩人的孤獨之心;但面臨如此險境,仕途多舛,但詩人的熱情并沒有因此有絲毫的動搖,借此表達詩人的孤獨之情。借送友人歸舟的情景,側面描寫詩人的內心情緒,兩者對比更能顯現出詩人此時的悲傷孤寂之情。 二、審美情趣的表現 通常通過題材、意象,情感等多方面的分析,我們就能看出詩人的審美情趣之所在。王昌齡確實是一位值得我們后尊敬的偉大詩人。 (一)意象繼承古人卻又獨出心裁 1.繼承傳統意象 楊柳,風月通常是古人多用于表示送別的意象,最經典的是在《詩經》中:“昔我往矣,楊柳依依。”在古詩文創作的很多意境中中多引用“楊柳送別典故”既表離別之意又有挽留之情,王昌齡的送別詩亦是如此。而“月”有陰晴月缺,階月亮的多樣變化來反映人們聚散的變化。以圓月表示一家人在一起,則彎月和殘月則當仁不讓與其相反。同時從筆者的角度看,因為古人科技欠發達,只能借助所看到感覺到的的,認為月冰清玉潔,是一種高冷無暇的意象,所以多用月與人并且多是與自己做比較。以明月表明自己超凡脫俗,不被塵世所牽制,也可以在沒有人理解的時候自己安慰自己還有明月理解。王昌齡的送別詩中多次取月這個意象表達上述情緒,表達方式獨到。 2.不局限于古人詩歌中的意象 詩人通過觀察積累了眾多可用到意象,加之自己的情感,進而突顯詩人的心境,將王昌齡所有的五十二首詩綜合到一起進行分析,共有17種意象可以考證意象。這些意象在他的詩中有時只出現一個,有時好幾個一起出現,或多或少,但運用得當。單獨出現的如“寂寂寒江明月心”中的寒江就是單獨作為整首詩的意象出現的,多個意向一起出現的如“寒夜天光白”,“東流山水長”,“幽娟松筱徑”,“月出寒蟬鳴”,“江中秋云起”這首詩中同時出現在一首詩中出現了流水、寒夜,幽松、寒蟬、秋云等眾多意向。在“江西日落起黃云”,“海凈月色真”,“看君孤舟去,徘徊入孤舟,東南棹孤舟”,“月明見古寺”,“石溪流已亂”,酒為“一尊廣陵”以單獨出現的形式出現了如黃云、海、孤

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